Насосы шестеренные

Но с особым чувством обращались эти мастера к русским темам. Оказавшись за пределами России, они воссоздавали дорогие им образы на сценах Парижа и Каунаса, Милана и Лондона, других городов Европы. При этом и Бенуа, и Добужинский с интересом работали даже над древнерусскими сюжетами, которые ранее, в петербургский период творчества, их не очень занимали. Теперь Бенуа воссоздавал сценические картины Великого Новгорода в «Садко» Н. Римского-Корсакова, а Добужинский старой Москвы в «Борисе Годунове» М. Мусоргского (1930, Каунас). Когда же они получали возможность показать декорационные картины Петербурга, ретроспективизм их творчества, и без того отличавшийся ностальгической окраской, обретал уже сугубо личный характер. Так происходило у Бенуа, когда он неоднократно реконструировал декорации балета «Петрушка» И. Стравинского. Возможно вам понадобятся насосы шестеренные.

Если при их создании в 1911 году художник, изображая в I акте петербургскую масленицу, вспоминал мир своего детства, то теперь этот мир был отдален от него навсегда уже не только во времени, но и в пространстве. А Добужинский, работая в 1935 году в Каунасе над оперой «Пиковая дама» и создавая картины Летнего сада и Зимней канавки, признавался что «вложил свою настоящую любовь к этому городу», и его чувство передавалось зрителям, особенно бывшим петербуржцам, оказавшимся, как и художник, вне России: «Спасибо за родные места», говорили ему во время премьеры. Столь же проникновенны были декорации Добужинского к постановке «Евгений Онегин» П. Чайковского (1935, Каунас), в которых художник еще раз воссоздал прекрасные и гармоничные картины русской усадебной жизни прошлого века, близкие по духу тем, что он показывал в свое время на сцене Художественного театра в «Месяце в деревне» и в «Тургеневском спектакле».