Комбинезон reima

Работы Джесси Франклин Тернер с середины 1910-х гг. до Второй мировой войны привлекали всеобщее внимание, и ее считали одним из ведущих американских дизайнеров в межвоенный период. Это яркое оранжевое платье для чаепития служит прекрасным образцом слияния элементов американского стиля со стилями разных стран. Тернер сотрудничала со Стюартом Кулином, куратором Бруклинского музея в Нью-Йорке, и Моррисом де Кемпом Кроуфордом, редактором Women's Wear Daily; оба были экспертами в области костюмов и моды различных культур и активными коллекционерами. Они помогали Джесси разобраться в тонкостях различных традиций в одежде, которые впоследствии повлияли на стиль ее творений, в особенности коллекции 1920-х гг., в период наивысшего интереса к восточным мотивам.

Тернер нравилось проводить собственные изучения, и она много времени проводила в библиотеках и в Бруклинском музее, где зарождалась коллекция костюмов. Именно там она впервые увидела узбекскую блузу с узором в виде птиц, который она включила в верхнюю часть этого платья и других нарядов. Коллекция музея [ныне хранящаяся в нью-йоркском Метрополитен-музее] насчитывает три экспоната с подобным птичьим узором. Тернер не только воссоздала этот узор, но и подобрала под него специальную ткань.

1 УЗОР С ПТИЦАМИ

Узор скопирован с черно-белой туники из Бухары коллекции Бруклинского Музея. Тернер использовала этот мотив на многочисленных нарядах, хотя на некоторых из них птицы расположены плотнее друг к другу, чем здесь. А если и вы хотите купить комбинезон хорошего качества или с узором, тогда посмотрите на комбинезон reima и выберете ту модель, которая вам понравится.

2 КОНТРАСТ ТКАНЕЙ

Линия между простой и узорчатой тканью занижает талию, что характерно для платьев конца 1920-х гг. Это платье создано в тот период, когда линия талии опустилась ниже и стала более извилистой. кафтан Мариано Фортуни отражает его глубокий интерес и по- < ^ НАВИГАТОР знания в тканях, формах и обычаях драпировки в разных частях света. За время своей карьеры он изучил различные варианты кафтанов в разных мировых культурах. Представленный здесь образец является своего рода гибридом, а его разнообразные элементы отражают влияние разных культур, включая Северную Африку, Китай и Японию. Такой наряд служил для вечерних выходов и скорее всего хорошо сочетался с одним из фирменных творений Фортуни, в которых гибкие линии, вертикальные формы и насыщенные цвета должны были оттенять эффект такого восточного наряда. Длина рукавов и объем материала придают одеянию налет причудливости и неумеренности, что так привлекало авангардных художников, которые первыми запечатлели работы Фортуни.

Фортуни был первоклассным исследователем и мастером своего дела, перенесшим обширные познания в области моды той или иной культуры в свои собственные творения. Подобно другим дизайнерам, экспериментировавшим с восточными мотивами, он многое заимствовал из форм Древней Греции, включая свою самую известную работу, платье «Дельфос», в котором была использована его запатентованная техника плиссировки. Плиссировка была одной из более чем 20 техник, запатентованных Фортуни, и все они служили для воссоздания и воспроизведения древних элементов одежды и материалов разных стран. Он разработал методы набивки, которые превзошли методы ручной набивки и позволили добавлять эффект мерцания и переливов. IP